应当说，当代中国画发展的许多环节都和龙瑞有着直接的联系。

    20世纪80年代，中国书画无论在观念还是操作都受到了西方文艺思潮的全面抨击和遮蔽，太多的中国画家一时处于迷茫不知方向何在中，盲目的以各种“权宜之计”对抗，或盲从，有意无意间在消解着中国画的表现机制。而就在此种境况中，龙瑞先生以现代艺术家的绘画感受，从传统中粹取出符号因子，进行放大重构，重建出现代绘画的视觉景观，并在“构成风”中领一时学术之先锋。新世纪前后，龙瑞先生在传统局部关照和符号提取中体悟出传统绘画与笔墨表现的真意义，毅然“回头是岸”，驻足传统笔墨田园，立志于让旧传统发挥出新作用，一时又领潮头之前瞻。龙瑞先生不仅是一位探究书法、画理的创作者，还是一位善思考重理论的艺术家，在他的思绪中，中国画的“形而上”与“形而下”关系几何？道与艺孰重孰轻？

    已是挥之不去念头。面对时代中国画发展现状，他提出了“正本清源、贴近文脉”，对我们重新认识和解读传统经典笔墨语言大有津梁之用。

（本版图片由睿画廊提供）