Nature Reviews Neuroscience 9, 871-879 (November 2008)
SCIENCE AND SOCIETY:
Attention and awareness in stage magic: turning tricks into research


Stephen L. Macknik、Mac King、James Randi、Apollo Robbins、Teller、John Thompson and Susana Martinez-Conde


　　就算知道会上当，我们还是看不出所以然，这就说明魔术师是在一个很深的层面上蒙骗了我们的心智。
　　世界太大了，刺激无处不在，人的大脑并不能观察到一切。因此，大脑会采取快捷的方式，用相对简单的算法按照事物被推测的样子构建出一幅逼真的图像。

　　现在，这一工作性的实验发生了学术转型。几年前，Teller参加了一个由美国巴罗神经学研究所研究人员
Stephen L. Macknik与Susana Martinez-Conde招募的魔术师和幻象师同行团队，共同研究魔术的神经科学。

去年夏天，他们终于在《自然评论·神经学》杂志上发表了一篇叫做“舞台魔术的注意力和意识”的文章，介绍他们的研究。泰勒是该文的合作作者之一。此文的发表在某些研究
人员称之为魔术学的领域是一个标志性事件，它把对舞台魔术的认识挖掘到了大脑的功能层面。

　　这篇论文的第一作者Macknik说：“戏法成功是因为只有魔术师知道，我们是如何在直觉水平上观察世界的。就算知道会上当，我们还是看不出所以然，这就说明魔术师是在
一个很深的层面上蒙骗了我们的心智。 ”通过对这些骗术的逆向重建，麦克尼克希望能够照亮人们的精神漏洞，正是这些漏洞使得我们会看到一个女人被锯成两截，或一只兔子出
现在稀薄的空气中。Martinez-Conde说：“早在科学家确定这种认知幻象之前，魔术师就已经在利用它们了。 ”

　　揭秘了，你还是不明白

　　潘恩和泰勒最初一起出道是在1975年，在费城街头和文艺复兴节上演出。他们的魔术不是一般的骗人把戏，他们用透明的杯子迫使观众对抗幻象的真实来源——自己大脑硬件
的限制。

　　Teller说：“眼睛可以看到运动，但思维却无法理解这些运动。 ”虽然他告诉了人们这个戏法的秘密，观众还是会被“欺骗”，因为人的感觉仍然跟不上幻觉。

　　潘恩和Teller的其他一些节目为感觉研究带来了更直接的线索。在牛仔魔术里，一名观众拿到一台摄像机；潘恩说，他要让一头塑料小牛在他手上消失，他请这名观众代表来拍摄小牛消失的录像，然后投影到大屏幕给剧院里其他观众观看。结果，这名观众虽然一直将镜头锁定在潘恩让人眼花缭乱的手势和根本不可能消失的小牛上，并在取景器里仔细查看，却依然没有看出奥妙。“这个魔术的想法直接来自科学，”泰勒说，“我们向人们展示，他们观察事物的能力是多么糟糕。 ”这一现象叫做“变化盲视”，最初来自英国心理学家理查德·怀斯曼，他于2007年记录了一种简单的纸牌魔术，一副纸牌的背面被奇迹般地从蓝色变成了红色。过程中，怀斯曼的衬衫、他助手的衬衫、桌布和背景幕全都变色了。但绝大多数观众看的是纸牌魔术解密而错过了其他变化。当聚光灯照在物品上的时候，我们会对光束之外的明显变化视而不见。而魔术师所做的，从本质上讲，就是误导，在正确的时间将聚光灯移到正确的地方。

神偷的鬼蜮伎俩
　　论文的另外一位合作作者、传奇神偷魔术师Apollo Robbins所用的技法也是Macknik and Susana Martinez-Conde的研究对象，当研究人员询问他的绝招——他如何能在一个人知道要被扒的时候偷走他的钱包时，他们听到了令人惊奇的答案：罗宾斯回答说，只有当他腾出一只手做弧形运动时，魔术才能成功，做直线运动就不行。根据这位神偷的说法，这些弧线在几毫秒内分散了“受害者”眼睛的注意力，这些时间足够他用另外一只手拿走他们的财物。

　　起初，科学家们无法解释这一现象。为什么弧线会让人们把目光从正确的地方移开呢？但是随后，他们开始思考人类眼睛的扫视，这种眼睛的快速间歇性移动，是在视野内盯
住一点然后再盯住另一点，它可以抢先有意识地决定从哪里变换凝视的目光，扫视属于人体产生的最快运动，这就是为什么神偷轻易得手的原因：眼睛实际上比手更快。“这是科
学家以前从未考虑过的想法，”麦克尼克说，“当人们看到一只手以直线移动时，会自觉地寻找终点，这被称作追逐系统；而当一只手以半圆形移动时，人们的扫视似乎会短路，
弧形并没有告诉眼睛这只手会移动到哪里，所以，人们就盯着看这只手，而没能注意到神偷的另外一只手已经钻进了他们的口袋。麦克尼克说：“神偷找到了我们感觉运动的弱点，他给我们的眼睛看弧线，这样就可以另外拿走东西。