姜文曾说：“电影应该是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。”好的电影，应该是酒。故事和光影相互催化、发酵，投射于银幕之上，方能演绎出浓香醇厚、历久弥新的百味人生。而好的电影，也应该有酒，它混迹于影像之中，弥漫在情怀之上，将醉人的故事装进摇曳的杯盏，对我们娓娓道来。
今天，小编准备了三杯中国电影史上的独具滋味的浓香好酒，邀你与我一同在这沁人的酒香中，微醺一场。 把电影比作酒，这碗一定最烈 莫言的故事、张艺谋的颜色、姜文的性格和巩俐的气质融在一个名为十八里坡的乌托邦里，酿出了中国电影史上的一碗烈酒。这碗酒的名字，叫《红高粱》。
“喝了咱的酒，一人敢走青刹口。喝了咱的酒，见了皇帝不磕头。”
一曲《酒神曲》演绎出纯粹与不羁，也演绎出凄凉与执着。从打着赤膊的汉子们在酒坊酿酒，到跪祭罗汉时大伙的嘶吼，十八里坡的故事在《酒神曲》的反复中粘合与撕裂。尼采阐释的“酒神精神”，融入在大片起伏的红高粱上，随着电影的叙事进程逐步发散出来，沸腾了观影者的热血。
用时间的灰烬酿成一坛醉生梦死 多线的故事、碎片式独白、零散的剧情，是王家卫电影独有的色彩。看过《东邪西毒》的人都说，这是一部披着武侠外衣的爱情片，影片里充满了王家卫自我、偏执又满腔深情的爱情观。 “不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说那叫“醉生梦死”，喝了之后，可以叫你忘掉以前做过的任何事。” “其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得更清楚。”
在王家卫构建的这个江湖中，“酒越喝越暖，水越喝越寒”。醉生梦死的存在，让醉成为了一种境界。林青霞饰演的慕容燕与慕容嫣，便是“醉”的最佳代表，从桃花岛至西域大漠至一路走来，从迷醉到梦醒，从沉溺到豁达，最终看破红尘，成为一代宗师。而“醒”着的人们，大多选择遗忘或死亡，化为时间的灰烬。 人生如朝露，难得酒逢知己 徐克是个魔术师，他把金庸笔下的“怪异教主”变成了雌雄莫辨的“万人迷”。爱酒成痴的令狐冲，闻着酒香寻到一袭红衣的东方不败，与“她”在湖心抛壶狂饮，好不痛快。
如此这般放浪形骸的饮酒，将江湖之人的豪气表现的血脉喷张。
天下风云出我辈，一入江湖岁月催。皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉。
“我武功这么高，敢来惹我，不怕死吗？”“差点摔死，我还是要救这壶酒，你说我要酒还是要命。”  
一个是放荡不羁，侠情两面的华山弟子。一个是凶残暴戾，风情万种的魔教教主。如此二人，江湖相遇，却因为一壶酒一首诗，痴醉一生。浮生如梦，情如残酒。好在，红尘有酒，不负此生。 电影和酒故事还有很多，有《少林寺》中“酒肉穿肠过，佛祖心中留”道出的大智慧，有《醉拳》里半醉半醒间成就的一代宗师，有《老炮儿》父子对酌后的彼此接纳... ...关于“酒”的故事说不尽更道不完，从银幕到现实，从未停止上演。
作为一个电影迷和资深酒友，我常常思考：为什么电影可以对“酒”有着千万种表达，又为什么“酒”能为电影增添光影无法表现的味道？最近，在一部白酒纪实类节目中，我似乎找到了答案。
这是北京卫视《档案》一期关于五粮液的专题，节目来到酒都宜宾，以光影的形式将中国名酒五粮液的传奇故事，带到了我们眼前。就像是在一条顺行的时间线上，点下倒放键。而当我从时间轴上走过，才发现，电影与酒竟拥有着如此相似的灵魂——它们皆是属于时间的艺术。只不过，前者是时间的诗人，后者是时间的匠人。
时间，是什么样子？以牛顿的理论来说，那是标记着年、月、日的一条直线，人的一生在直线上均匀分布。可电影将这条直线扭曲、重组、重叠、跳跃，把时间变成了一秒24帧的魔法，把时光雕刻成一首令人着迷的诗。
时间，是什么滋味？也许文字和语言，永远也无法精准描述其中的曼妙。但五粮液告诉我们，时间是从先秦的“清酒”到今朝的五粮液，宜宾以四千余载的光阴写下一部波澜壮阔的“酒之史记”。是始建于明代的16口古窖池，651年间从不间断的酿造。是五粮液独特配方，汇聚五粮之精华而成的五味之谐、五韵之美。是无数微生物在漫长时光里，不断繁衍，循环往复，生生不息。是一代代五粮匠人，从古至今崇尚的天人合一理念与匠心工艺的碰撞升华。
651年岁月流转，带给五粮液的是年年叠加的浓洌香醇，是慢慢沉淀的历史厚重。让五粮液把时间化无形为有形，一点一滴酿成了独具浓香的美酒。
一个演绎时光，一个酿造岁月。电影与酒共同承载着有形无状，却又真实流淌的光阴。让一帧帧、一杯杯的时光变得更有故事、有味道。来源于网络