三百六十行,行行有行话。这里的行话就是行业术语。行业术语是相对日常用语而言的,指特定领域对一些特定事物统一的业内称谓,一般指的某一行业的专有名称,大多数情况为该领域的专业人士所熟知。
对联作为国粹、文苑里的一枝奇葩,流传千年,也形成了一套完整的“行话”,为了便于理解和与人沟通,现将常见的对联术语做以下解释。
上联,又称出句、上支、上比、对公、对头等,一副对联由两段相对称的文字构成,其中第一段文字就叫上联。如清代楹联名家彭元瑞自题京邸春联云:
门心皆水;
物我同春。
这“门心皆水”就叫上联。
从形式上来看,横写,上联在上,下联在下;竖写,上联在右,下联在左。
一行可写完的对联写在纸的正中;一行写不完的,格式是:上联从右至左,下联从左至右,使上下联字的排列对称。
出句,也叫出边,指说出或写出来令人应对的句子,一般指上联,但须根据收尾字平仄声来判断,有时也以“下联”为出句。
下联,又称对句、下支、下比、对母、对尾等,对联的后半部分。古人称后为下,故对联中后书的部分为下联。下联一般以平声字结尾。下联的位置,应在读者所面对方向的左侧。
凡须要对偶的文学作品包括诗、赋、词、曲、骈文中的一个完整的对偶句叫作一联或全联,包括上联、下联两段相对称的文字。全联也叫“上下联”,吕云彪《楹联作法》:“全联之平仄,须处处调和顺达。”
半联,半副对联,指只有上联,或只有下联。之所以会出现半联留存于世,一是由于年代久远,另半副湮灭无闻;二是本身不容易对得上对句,从而形成所谓的“绝对”。
横批亦称横额、横幅、横疋、横头等,除挽联一般不用以外,其他对联常用。横额多高度概括联语内容。但也有不少建筑物或景色是用名字称作横批的,如“镇海楼”“断桥残雪”等。
单联有两层意思,一是指半联(上联,或下联);二是指与套联相对,称一副联为单联。常江《中国对联谭概》:“上联(出句)、下联(对句)合为一联,表述一个完整的意思,可称之‘单联’。”
套联是指由两副以上对联组成的内容相关、字数相等、同时用于同地的一组对联。这是对联特殊的现象,比较少见。常江《中国对联谭概》:“在某些情况下,作者难以用一副对联把意思说完,不得不同时创作两副或两副以上的单联。我把这种现象叫作‘套联’。”
支,一副对联可分为两支,上联称上支,下联称下支。就其来历,取意于河流,一源分流曰支。《新唐书·骠国传》:“海行五日,至佛代国,有江,支流三百六十。”由此衍生为对联的“支”。
比,本指并列部分,在对联术语中,亦可表示为“支”,即上联或下联。
副,可以表示的意义很多,在对联中,上、下联合称“一副对联”。古时表为“幅”,因“幅”之意常表单数,现已不用。
言,即字。诗体的“言”以每一句的字数计算,如五言、七言……对联以半联的字数计算,如“月色如故,江流有声”为四言。张元济贺康有为60寿诞的寿联:“形其量者沧海,何以寿之名山”是六言联。但长联一般称字而不论言,如昆明大观楼长联称百八十字联,而不称九十言联。
虚额,不直书地名,或用典,或拟景,较具文采的横额,如《红楼梦》 中的“有凤来仪”“杏帘在望”。
实额,直书地名、店名的横额,如“鹳雀楼”“同仁堂”。
正对,对联中最常见的形式,主要是由并列关系构成,上下联内容须相关,联内所用字词亦须工整相对,如“松竹梅岁寒三友,桃李杏春风一家”。但是内容不可以完全相同,同义的实词不可相对。
反对,指上下联意思相反,形成鲜明对比的对联。如:“破千年旧俗, 立一代新风”。
串对,亦称“流水对”,就是一个意思分两句来说,上下联独立起来都无意义,或是意义不全。所以上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。
工对,又叫严式,它要求以同类的名词相对,类别越精细,联则越工。凡以同类词、近类词或词性相同的联绵词相对的,都叫工对。古时的工对要求极严格,现代有所放宽。平仄相对,只需大类相对,句式结构大致相应即可。
宽对也不是无限地宽,通常要求做到上下联句读相同,字数相等,语意流畅。
“风调雨顺,人寿年丰”“一门五福,三多九如”即为工对。
回文对,回文也写作“回纹”,又称“回环”,是讲究词序可回环往复的 一种修辞方法,以趣味性为重。回文联有三种不同的写法:
一是上联倒转作下联。如:
人中柳如是;
是如柳中人。
风送花香红满地;
地满红香花送风。
二是上下联顺逆同一。如:
北陵奇景奇陵北;
南塔新奇新塔南。
三是上下联颠倒互换法。如:
禽鸣听耳悦;
鲤跃视神怡。
亦可读为“怡神视跃鲤,悦耳听鸣禽”。