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1.剪辑<br>
在剪辑上，影片一开始的送葬中，主人公们本来唱是俄罗斯民谣《三套车》，通过水平镜头的横移把男主人公陈桂林与女主人公淑娴调度出来，男主人公与女主人公分别位于影片的中间，然后切换成全景，露出两根大烟筒，体现出时代背景是工业时代，之后顾客要求陈桂林换曲，淑娴走入了镜头之中，并没有露出顾客的画面，一来拥有了神秘感，二来淑娴娴熟的从主唱位走回人群之中，体现出这并不是第一次发生这样的事，他们并没有过多的辩解而是按照顾客的要求而来，仿佛这样的事情已经是常态，体现出当时生活的无奈。而后一转风格，音乐从悲伤的《三套车》变成欢快的《步步高》，凸显出幽默的同时又充满了反讽。之后又是通过镜头的平移，出现了葬礼现场以及表演的男孩，解开了顾客的神秘感，而葬礼现场上男孩的喷火以及砸酒瓶的表演又是幽默又是反讽，致此，奠定了电影黑色幽默的基调。画面的平移调度在饮片中多次出现，通过二维来表现影片人物中的生活。除此之外，在主人公帮胖头追逐把胖头女儿搞怀孕的男人的时候，影片采用了固定镜头而不是跟拍镜头体现追逐的激烈，给人感觉在一个封闭的空间中有，一群人跑着跑着突然消失又突然出现，有一种荒诞而压抑的感觉。<br>
2.拍摄<br>
在拍摄中，《钢的琴》中采用了大量的镜头横向平移的手法，这种扁平化的二维空间给人一种封闭的感觉，与平常电影追求身临其境，要求纵深空间不同，给人一种场外人的感觉，就像是在远处观望这一切的发生。<br>
在影片中的固定镜头中采用了对称构图、三等分构图、居中构图、三角形构图、框架构图等构图方法。<br>
片中很多拍摄都是低机位仰拍的，拍摄常见的生活场景，给人一种真实的感觉。<br>
3.蒙太奇的应用<br>
反复蒙太奇，如陈桂林与他的父亲在那屋顶上出现两次，两次的出现在整片中都是有着不同的意义，使得陈桂林在前面的困难都得到了思想上的解放，并且这样更给观众一种错觉想法。<br>
心理蒙太奇，在陈桂林偷钢琴被保安发现时，本来应该被抓的陈桂林，突然来到一个漆黑飘雪的环境中弹着曲子，这是对陈桂林心理的幻想，残酷的现实与浪漫理想的反差给观众一种荒诞的感觉。<br>
交叉蒙太奇，陈桂林他们几个偷了学校的钢琴被抓，让他们自己抬回去，那个淑娴弹完琴望向陈桂林，然后镜头就转换陈桂林在查阅书籍，这两件事都有影响的作用。并且这样更给观众一种知道陈桂林的想法。<br>
节奏蒙太奇，在陈桂林他们找那个把胖头的女儿搞怀孕的人的时候，镜头换了4次的固定镜头来拍摄，音乐也是从一开门就起，与镜头相互形成节奏感。之后又去追那些人有形成很好的相呼应。<br>
4. 叙事手法<br>
该片主线简单而清晰，那就是桂林与小菊争夺女儿抚养权而产生的：偷琴和造琴—放弃抚养权—重新造琴。而在主线衍生的副线：胖头女儿被欺负—季哥被抓—烟筒炸毁—父亲去世。爱情与工业社会的结束构成了影片中故事的拼图。虽然这是该片是一部缅怀工人阶级的赞歌，但不能改变时代的大势以及工人集体失败的命运。<br>