质疑颐和园长廊彩绘的文物价值

颐和园长廊于今年九月修缮完毕，国庆节前对游人开放。修缮后的长廊，只是更换了瓦顶和地砖，其余一切照旧，按园方的话，这叫做“修旧如旧”，说是为了文物保护的需要。

游人们盼望一睹修缮后的焕然一新的长廊的梦想破灭了！人们面对的是这样一条面孔稀奇古怪的新旧混杂的、极不和谐的建筑，心里有一股说不出的滋味。

园方的理由虽然是冠冕堂皇的，但却经不起推敲。作为文物，它应该具备许多条件。其中最基本的有两条，一个是它的历史价值，再一个是它的艺术价值。前者为我们通过文物来了解历史提供了条件，后者使我们通过文物而直接获取美的感受。我们来看看，长廊的彩绘具备不具备这样两个条件。

先说它的历史价值。在我的印象中，解放以后我亲自见到的长廊修缮至少有两次，每一次都是将彩绘彻底清除，直至露出木质部分为止。然后重新用腻子蔴刀打底，打底后再请画工照着原画样式重新用手工绘制，或者将颜料与不干胶混合，再按照原画样式先印到塑料薄膜上（是不是用的喷绘技术？），再将塑料薄膜粘贴到打好的底子上，揭下薄膜即告完工。

我记得上一次修缮时就是用这种贴膜的方法施工的，时间应该在上世纪八十年代，就是说，距今最多不超过二十年。二十年的历史价值，那还称得上什么“价值”吗？如果称得上“价值”，那么这“价值”只是使彩绘变得陈旧模糊，大大降低它的可欣赏程度而已。

长廊的彩绘（包括园内其它古建的彩绘在内）与敦煌莫高窟壁画相比不可同日而语。不是说它的艺术价值，而是说它的历史价值，后者其历史价值要远远高于前者。

那么，长廊彩绘的文物价值体现在哪里？答案是体现在它原画的样式里，而不是体现在已经陈旧不堪的彩绘本身。越是刚刚绘制的彩绘，越能够体现原画样式的艺术价值。人们在欣赏它们的时候，往往会忘记它们绘制的年代，只是去欣赏其中美妙的意境和动人故事，这其实就是在欣赏修缮工人们对原画样式的巧妙复原，因而间接欣赏到了它们的文物价值。

可现今长廊变成了什么样子呢？顶部盖板和椽子是新油漆过的，柱子不知使用了什么涂料至今也是光彩照人。只有梁檁彩绘，陈旧得没有了一点光彩，不少地方的画面出现了开裂甚至脱落。加上修缮时去污除尘，用北京话讲变得白不呲咧的非常难看，与顶部盖板、椽子和柱子的崭新色彩相比形成了极不和谐的强烈反差！

保护文物的措施当中确实有修旧如旧的原则，但要看是什么对象。

有些破损或毁坏的文物在修复过程中，只要原来的材料堪用，就应尽量使用，不堪用的应设法修补，实在无法修补的则只好用其它材料替代，不然就无法将一件完整的文物提供给人们去欣赏了。

但是对象彩绘一类的文物，由于常常要随着定期或不定期的修缮而重新绘制，我们只要保持它与原画的样式的一致就行了。

一味地强调修旧如旧，是一种恋旧的、爱屋及乌的病态心理，是不值得提倡的。