1983，2012.春晚走过了三十个年头。
虽然，懂事之前的春晚不一定看，但是我不得不承认我是看着春晚长大的。一路走来，春晚也有他的难处，也有他的艰辛，可是我自己感觉春晚离我们越来越远。
今年春晚过后，大家普遍认为，今年的春晚没有给人留下深刻的印象，哪怕是一句经典的台词。尤其是小品相声等语言类节目明显质量下降。赵本山巅峰时期的作品《昨天今天明天》，通俗的语言，却让人发自肺腑的开怀大笑。而如今，小品相声的措词可以说是在侮辱观众的智商。赵丽蓉、巩汉林、金珠的《打工奇遇》这样的作品也不见了踪影，陈佩斯朱时茂《吃面条》此类的小品也销声匿迹，取而代之的是一些在网上看了百遍的笑话。那些自称是对郭德纲相声有看法的人，在春晚上却用了郭德纲相声中间的血多台词，这本身就是对自己的不自信。本山大叔的小品日益不见当年的淳朴，冯巩小品也少了当年和牛群搭档的《坐享其成》、《小偷公司》中间的幽默，这几年冯巩给我们留下来的印象就是网络语言的复读机。姜昆就更不用说了，当年和李文华先生合作的时候，相声可以说是堪称经典，如今也是越来越没落。
从一个老观众的角度出发，春晚中间最期待的还是语言类节目，今年的春晚语言类节目数量明显减少，这也是没有给人留下太多印象的一个原因。观众其实对春晚期待最多的还是小品相声，巅峰时期的16个语言类节目，观众并没有嫌多，这就说明了语言类节目的受欢迎，如今，我们却舍本逐末，将歌舞类节目大量增加。这本身就是一种南辕北辙。
这里也不得不说春晚中间的歌舞类节目，质量可能没怎么把关，导致歌舞类节目质量一年不如一年。当年《十五的月亮》、《冬天里的一把火》、《常回家看看》等脍炙人口的歌曲在春晚中间越来越少，今年特别为春晚制作的歌曲也没有观众留下太多的感觉，给人的感觉是那些节目就像周杰伦很多的唱片中间一些歌曲，例如《本草纲目》，就是来凑数的。关键是凑数可以，在那么多的歌曲中间，为什么不留一首能给观众带来共鸣的歌曲呢？
哈文说语言类节目没有原来的市场，这个纯粹是为今年的春晚失利在找理由。如果语言类节目没有了市场，为什么郭德纲会火起来？为什么陈佩斯朱时茂观众那么期待？为什么人们对赵本山那么关注？不是我们的要求提高了，真的是节目的质量下降了。白云黑土的故事，朴素，但是能深入人心，这就是小品节目的魅力所在。我们看春晚是看什么？就是去看的那些语言类节目，今年说春晚要贴近年轻人，我现在也可以自成年轻人，但是我敢说离我越来越远。当年《我想有个家》至今回味起里面的歌词依然让人感动，《涛声依旧》依然回荡在耳边。
经典就是经典，时间见证者经典的诞生。
回头想一想，为什么春晚的质量下降？是观众的审美标准提高还是其他原因？
个人认为这是整个文化圈的问题，或者缩小一点是文艺圈的问题。一味的追求利益，忽视了作品本身的内涵，今天在凤凰网上看到有人说小品现在缺少了针砭时弊的东西，我个人也表示很赞同。一些无厘头的东西越来越多，少了那些让人反省的东西，这就是一种背叛。完全落入一种商业模式，春晚，我们看的是一种感觉而不是一种模式。现在的春晚一些节目真的是和现在的一些商业大片一样，华而不实。周星驰当年的许多电影，虽然充斥着无厘头的高校，但是看完之后总会引起我们的反思，如今呢，节目除了无厘头之外，留下的都是观众的口水。春晚已经成为一种文化符号，但是我们没有好好的经营。
现在做节目，几天就写好了一个本子，没有经过反复的推敲。我敢说当年赵本山的小品绝对是经过很多次的修改才完成的，现在则不好说。就如同写书，十年磨一剑的《红楼梦》才会成为经典，现在所谓的畅销书让人确实感到反胃。春晚节目不一定要当年选，可以放长时间，预约。两年前就开始预约节目效果说不定更好一些。
我也是一个观众，我也希望看到好的作品。当然今年做得好的一点就是少了广告，这是央视的一大进步。编剧们，导演们，过年看春晚已经成为一种习惯，如今当我对春晚失去感觉的时候，难道让我去打麻将、打扑克解闷吗？节目一定要贴近生活，尤其是要贴近农村生活，这本身就是争取8亿农民收视率的一个捷径。好好办春晚，十几亿的观众等着看春晚，身在异地或者回家团圆，这本身就是一种寄托。如果春晚和《龙门飞甲》一样，除了技术，剧情没有任何的突破，那么将不再是我心中的春晚。
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