【电影创作】新浪潮电影的时空特性分析
新浪潮电影的时空特性分析
“新浪潮电影”在把这一理论付诸实践时，就必定产生了银幕上的“心理时空”关系。在这类影片中:冷漠的视角，神经质的时空跳切，镜头乏味至极的静态搁置，串肉丸子似的“大事”的“偶然”连续，各种镜头所表现的详情尴尬和别扭地连接以及画面无意义出现和重复等，构成“心理化的时间和空间”的基本模式。“新浪潮电影”几乎都没有传统电影“故事时空”的理性构架，没有因果关系导致的某种必定性，只有“存在主义”③似的“偶然”“存在”和大事的“偶然”串联。例如安东尼奥尼的《夜》④中的一个场面:“女主角朦胧地意识到她和丈夫的爱情将要消逝。她无目的地在街头、公园和空地上徘徊，奇怪地看着一个邮差模样的男人靠在墙壁上吃东西，从他身旁走过，过了一会儿又回头瞥了一眼，那男人也在看她。地上扔着一只旧的时钟，丽迪亚停下呆呆地望着那只钟。喷气式飞机发出轰鸣声从上空飞过。
她不由自主地仰视天空，然后隔着玻璃窥视一座建筑物的内部。屋里坐着一个男人正在看书，他留意到站在窗外的丽迪亚。她慌张地离开。”这些镜头的无意义积累，却使观众产生一种空洞、虚幻、冷漠和近乎无望的心理印象 ...