中国水墨绘画的前景

  我们之所以不用“中国画”的说法而代之以“中国
水墨绘画”，目的是试图从物质承载方式上来还原中国传统
绘画的当代视点。使之处于非“载道”的意义层面。
那么，作为水墚画的独特性毫无疑问在于它的媒质。
一是宣纸，二是毛笔，二者相辅相成。宣纸对水墨特别敏
感，特别灵透。一笔下去浓淡燥润，层次分明。而毛笔的
软性、柔性和弹性合为一体，更加丰富了它在宣纸上变化
的多样性和复杂性，以及掌握的难度。这两个方面是决定
“中国水墨绘面”的物质基础进一步，怎样挖掘宣纸上的
这种对水墨的灵性。描绘出丰富多彩的视觉样式就是推进
这种水墨文化的核心。从中国画的传统发展历程来看，中
国画的最初源头还是以“模拟写照”为宗旨，自从唐宋以
降，那种文人化的水墨文化逐渐演化为正宗，原因非他，
而是因为毛笔和宣纸二者所构成的物质承载方式以及由此
所挖掘出来的文化形式正与此相应。所谓“工笔”之式微
成为非主流，在某种意义上来看，它是对宣纸和毛笔的这
种灵性缺乏“洞穿力”的原因所致。
这种论点有点儿过于“物质决定论”。还有另一个层面，
这种在宣纸上用毛笔点点染染所成的视觉文化样式。是一
种什么样的内 ...