好莱坞商业电影自我更新分析
一、自我领土上的“游牧”：衍生电影的同人创作特征
米歇尔德赛杜提出“盗猎者”的概念，亨利詹金斯则借助这一概念，提出流行文化的粉丝不仅仅主动阅读流行文本，同时也主动建构和流传文本意义，而同人创作即是这种参与活动的表现形式之一。所谓“同人”，是指在原作或者原有的人物、情节和世界观的基础上所进行的再创作活动及其产物。衍生电影的创作机制与同人创作相像，有评论者认为，此类电影是“实践了‘盗猎的艺术’的影片”，它们“以‘盗猎者’的身份去打开每一个脚注、串场词或者过场戏中隐藏的丰富写作空间”[3]，表达出明显的同人创作特征。与同人写作相同，衍生电影与母文本之间具有很强的互文性。《奇异动物在哪里》原来只是《哈利波特》中提及的一本著作，虽然J.K.罗琳同时创作了同名读物，但对于纽特斯卡曼德并未作过多介绍。电影《奇异动物在哪里》抓住了原作叙事的空隙，以纽特离开霍格沃茨四处游历和编著《奇异动物在哪里》期间约20年的时间为背景，这一段时间恰好与母文本中的重大事件重叠，电影以此为切入点，试图还原“前哈利波特”时代的历史样貌。但与其说《奇异动物在哪里》是外在于《哈利波特》系列的新故事， ...