有一期《口述历史》，主角是从纺织女工到中国第一任女副总理的吴桂贤。

　　她谈到自己的老伴，说：

　　“我们谈了六年恋爱，实际上是他给我写了六年的信。六年来，我只回过一封信。

　　我很过意不去，他却说：我反正是认定你了。”

　　看到那里，我突然想起一个很俗的词：纸短情长。

　　我希望对每一个人说：如果这世上有一个愿意一直给你写信的人，请你一定要对他好一点。

　　

　　我觉得自己对电影的要求向来是不高的，我不会在意一部电影投资了多少钱，不会在意它是不是名导演的作品，不会在意里面有没有我喜欢的演员，不会在意它的镜头有多么唯美，不会在意它的配乐是不是动听，我甚至可以不在意它有没有讲一个动人的故事。

　　我不是说这些东西不重要，但是它们都不是一部电影最本质的东西。

　　电影的本质是叙述一个故事。故事的好坏当然很重要，但是更重要的是你如何去讲述它。

　　我相信这个世上很少有坏的故事，如果你觉得一个故事很瞎，那往往只是因为叙述得太差而已。

　　我们骂很多投资浩大的大片，是因为我们感觉不到拍那些电影的人好好讲述一个故事的诚意。

　　

　　《海角七号》是一部有诚意的作品，起码我是这样觉得的。

　　肯花心思处理细节的电影，很少让人感觉没有诚意。

　　而细节，是《海角七号》让我印象最深刻的地方。

　　

　　我喜欢两个故事穿插叙述的手法，交错的时空，在比较下放大的时代和人生，有很强的感染力。

　　单独地看，七封寄往海角七号的情书，是一个非常简单的故事。可是让它作为一个现代故事的背景，静静叙述着不同时代下相同的思念，这一种简单，便散发出余味深长的气息。正如《桃花源》之于《暗恋》，虽然披着不同的外衣，其实只有一种心情。

　　我战胜不了时代和时光，可是我对你的思念可以。

　　

　　精心安排的细节，让这部电影里所有的角色都塑造得相当成功。

　　阿嘉，在台北为梦想打拼，却被现实打压得头破血流。

　　友子，孤独地待在远离家乡的地方，做自己不喜欢的事情。

　　劳马，被挚爱的妻子抛弃。

　　水蛙，爱上了比他大，有三个小孩而且老公没死的老板娘。

　　马拉桑，为了推销小米酒费尽心思拼尽老命。

　　代表，心里无比热爱着家乡却对年轻一代束手无策。

　　还有很多。

　　他们彷徨，他们挣扎，他们不开心。

　　小人物，很悲欢。

　　我最喜欢的一段是喜筵后，阿嘉把在他家门口醉得一塌糊涂的友子抬回家，自己开始认真写曲；茂伯他们躺在海边，明珠哼着歌抱着女儿大大，劳马的父亲在一旁吹着口琴，远处的大海无比平静；饭店前台的小女生载着为了拼命推销喝得烂醉的马拉桑，那个因为努力而走进她心里的男人；代表跟阿嘉的妈妈慢慢地散着步。这些场景，用《致女儿》优美的旋律和荫山征彦梦呓般的独白声串在一起，安详得催人泪下。

　　大部分时候，生活对我们不好，可是我们也要找到属于自己的快乐。

　　表演前，友子给乐队的每一个人都买了护身符。保护大大身体健康成长的祖灵之眼，会带给马拉桑很大很大财富的蝶蛹之珠，让水娃手艺更好的手脚之珠，代表劳马对他妻子最不舍思念的泪痕之珠，象征茂伯尊贵地位的日光之珠，保护阿嘉荣誉和勇敢的勇士之珠，还有最后劳马还给友子，会守护着她坚贞不移的爱情的孔雀之珠。

　　这些都是不值钱的小东西，却倾注着满满的对生活的希望和期待。

　　

　　有人说，《海角七号》就像一个无所不卖的百货商店，无论你是谁，都能从中得到一些东西。

　　它的丰富和层次感，是故事以外最动人的部分。

　　

　　有一个八卦是，导演魏圣德为了拍这部电影把自己的房子都做了抵押，负债3000万。

　　这让我不禁想起李安的故事。

　　或许只有这样的热爱和这样的热情，才是一部优秀电影的真正保证。