我喜欢《南京，南京》的开始。稳稳的讲故事的心态，由写在明信片上的一页页拉贝日记浓缩历史，紧接着的镜头就是孱弱的南京城墙，在大批日军坦克和士兵面前，它像是那么的不堪一击。随后地，炮火轰开了古老的残旧的城墙。
如果看过《兵临城下》，你可能会对布景和刘烨的抵抗战斗感到熟悉。如果你看过《钢琴师》，会欣赏陆川对情感的控制和分寸感。油画一样的屠杀镜头带给观众的是钝钝的撞击感，像被粗砺地揉搓。屠杀是残忍的，不在于眼泪，而在于接近绝望和茫然的情绪，就像《钢琴师》里的那个细节：一位德军军官依次向趴在地上的犹太人开枪，到最后一名时没有子弹了，他开始换子弹，那位等待处决的犹太男人用他的小眼睛看了一眼，这时子弹重新装好，枪声再次响起。整个过程没有任何配乐，没有痛哭流涕，只有冷酷的枪声。
这种残忍是让人坐立不安的。
电影没有在试图催泪，也没有变成证据控诉，这是我赞赏的。甚至，它还试图展示人性与日常，那些选择与背叛、勇气与牺牲的人性故事是惯常思维，我惊讶于它对日军日常行为的描绘，比如河边洗澡、比如跳绳，以及角川第一次误伤平民时的紧张和内疚。
不过整体而言，我觉得女人的戏份有点太多，几位女主演都演得太卖力，尤其是高圆圆，还有范伟媳妇和小姨的角色──基本属于可有可无，因此倒是愈发突显江一燕扮演的江香君的形象了，这是除高圆圆以外，另一个容易让人记住的角色。老实说，虽然有心理准备，但当一个个女性随着江香君举起手来，主动站出来充当慰安妇以换取难民营的暂时安全时，镜头中只有浮动的尘埃与光线中的那些手臂，我被打动了。
刘烨还是演得最好，范伟仍是一个失败的角色，太做作了。
结尾对各个人物以老照片的方式次递交待，画蛇添足，尤其是那个再明显不过的光明结尾，简直是在挑战观众的智商。
总体而言，陆川是一位好导演，镜头、布景、烟尘和配乐都可圈可点；不过，他不是一位好编剧，他展示了对这段历史的理解和还原，但整部电影并无一个完整的故事，而若当纪录片看，又没有那么强的纪录色彩。
不过，我在想，谁说主旋律电影就不能拍得让观众买票进电影院呢？今天是周一，上座率有9成，所有人看得都很安静，在回忆，但并不压抑。这认为这是好的，中国有这样的主旋律电影和这样的观众，是这个国家在21世纪的地步。