《圣诞颂歌》金•凯瑞变守财奴超级大穿越
　　
　　• 影片《圣诞颂歌》根据十九世纪英国小说家狄更斯的同名著名短篇小说改编而成。该片的编剧兼导演正是捧得第六十七届最佳导演奖、最佳影片奖等六个奥斯卡小金人的电影《阿甘正传》的导演罗伯特•泽米吉斯。
　　• 这是迪士尼公司第三次以小说《圣诞颂歌》为原型改编将这一经典故事搬上大银幕。
　　• 第一次是1983年上映的以米老鼠和唐老鸭为角色的《米奇的圣诞颂歌》；
　　• 第二次是1992年由吉姆•汉森公司制作发行的《布偶圣诞颂》，后由迪士尼公司从吉姆•汉森公司那里获得关于所有“布偶”的版权。
　　• 这一次除了会将这故事再次展现在银幕上外，还将以现今最流行的3D电影进行放映，让观众不仅能再次感受到狄更斯小说的魅力，还能随着守财奴一起体验圣诞夜各种各样的惊奇。
　　• 该影片由迪士尼公司与ImageMovers公司联合制作，由迪士尼公司主要负责各地发行。
　　
　　《圣诞颂歌》改编自狄更斯同名经典小说，是狄更斯三部圣诞小说之一，故事说的是性情刻薄、冷酷的守财奴艾柏纳泽•斯克鲁奇，面对温暖的圣诞节却讨厌周遭的一切庆祝活动，于是上天派来3个精灵让他看看自己过去的所作所为，以及亲友私下对他的态度。这一切渐渐唤醒他人性的另一面———同情、仁慈、爱心及喜悦，瞬间，他那固有的自私及冷酷迅速崩塌，消失殆尽，从此变成了一个乐善好施的人。小说《圣诞颂歌》于1843年首次发行，不久便迅速地风靡起来，成为了一代又一代人耳熟能详的节日故事。《圣诞颂歌》奠定了现代圣诞节的寓意和内涵，因此曾多次在圣诞节被搬上银幕或荧屏。
　　
　　原创故事的出现距今已超过160年，是什么动力驱使导演罗伯特•泽米吉斯和迪士尼花重金重新打造这个经典故事呢？
　　凭借《回到未来》三部曲、《谁陷害了兔子罗杰》、《阿甘正传》确立大导地位的罗伯特•泽米吉斯近年来醉心于将真人与动画结合的电影制作，本片将延续他在《极地特快》和《贝奥武夫》中运用的“动作表情捕捉”技术拍摄，风格上偏动画而非写实。本片的特效部分将由著名特效工作室“绅士巨人”（Gentle Giant）负责。
　　他接受采访时说道：“我觉得让我有热情去完成它的其中一个原因是我们能够用先进的数字电影技术将经典更方便地展现在现代观众的面前。小说故事在当时来说，人物角色或者主角的时空之旅都是超现实主义的，在当时就算是顶级的插画大师也很难将人物或故事情节完美的表达出来。而现在我们有第一流的电脑技术，通过数字电影我们有机会将故事和人物更加生动地展现出来。我认为这是《圣诞颂歌》的绘图小说版，而不是卡通版，也不是《木偶圣诞颂》那种版本。”
　　
　　看过《极地特快》的人，想必都记得其中汤姆•汉克斯一人分饰N角的风光，这次在《圣诞颂歌》中，两位大牌影星金•凯瑞和加里•奥德曼也将风光一把。通过《神探飞机头》、《变相怪杰》、《阿呆与阿瓜》等影片让我们见识了金•凯利那张表情丰富的脸，其变化五穷的五官让观众着迷，给人们带来无数欢笑与快乐。金•凯瑞对于这种题材类型的电影也是轻车熟路，此前他就曾经成功出演过另一部圣诞节电影《格林奇偷走圣诞节》。
　　
　　《圣诞颂歌》是他在迪士尼动画影片中头次亮相。第一次为迪士尼动画电影配音即一人分饰七角，这可以说是导演对其能力的充分肯定。导演评价说：“金•凯利是位很出色的演员，他可能是我们从事电影行业以来合作过的最好的性格演员。我只是本能地认为他是个能够捕捉每个角色特点并各有特色都表演出来的演员，因为当他表演即使是在以前拍摄影片时，他身体里的每一块肌肉都完全投入每一部电影里的每一个瞬间当中。他不仅仅是做了一个面部表情表演，也不仅仅是配音而已，他是使用了全部能够使用的方式去表演。有了他的尽心与尽责，整个过程都相当的顺利。他的口音是绝对完美的。”
　　对于此次配音经历，金•凯利感到非常兴奋，他说：“给埃比尼泽配音对于我来说真是个不错的经历，因为我要在片中分饰不同的角色。首先，其过程真是太奇妙了。你坐在一间空房间里，面对着围绕着你的摄影机。也许他们会拿一个像是壁炉的框架在那里给你预演一遍，等他们把那个框架拿走离开房间后只留你一个人坐在凳子上。然后你必须得在脑袋里想象整个场景。不仅如此，还要穿着有许多球状物体在上面的动作捕捉服与其他演员一起工作。你必须创作出动画电影里角色不同的动作片段。因为我在里面是饰演四个年龄阶段的埃比尼泽和三个圣诞幽灵，因此需要配不同的声音，和做不同的动作。这是一份很棒极富挑战性的工作。”
　　
　　影片使用先进的电影技术进行拍摄，其中就用到了金•凯利所说的动作捕捉服。演员穿上该服装后，电影制作者可以将演员的表演通过电脑摄像头全方位捕捉下来，然后再将它们与动画人物结合起来制作成3D电影。这项技术允许制作人们毫无限制地展示人们以前无法感受到的狄更斯小说里的奇异世界。导演泽米吉斯说：“这项技术对于我们电影人来说是一种解放。它允许我们可以分开拍电影，这是许多电影人都想控制的东西，并且可以让我们体会到演员们表演的魅力，因为当一位演员在表演时，总会有一些意想不到的好镜头，捕捉下来后我们可以将它们放置到电影上面。”同时，这项技术给了制作者们难以想象的自由去进行创作在以前大银幕上所没看到过的环境与人物。
　　“一个非常好故事会让人们无法抗拒地一次又一次地述说。《圣诞颂歌》的确是一部非常完美的故事。不像狄更斯的其它小说，它非常集中和浓缩，虽然我从来没有觉得自己有能力去领悟其中的奥秘，但我想它能够迫使每个人重新审视自己的生活和产生寻求某种救赎的共鸣。”正如为埃比尼泽侄子配音的科林•费斯所说。先进的技术固然好，但如果不是一个好故事也不会吸引无数的电影工作者们改编再改编。
　　
　　
　　
　　
　　罗伯特•泽米基斯之前与迪斯尼合作过一度横扫全球票房的《谁陷害了兔子罗杰》，但现而今的泽米基斯很明显已经陷入了技术痴迷的状态，对影片的故事情节反而把握不当。这在他之前的两部作品《极地特快》和《贝奥武夫》已经凸显了出来。而到了《圣诞颂歌》，他的忽视情节设置的鸡肋已经彻底阻碍这部电影向一部经典电影的飞跃。技术是必要的，但仅有技术又是不够的。但这并不妨碍，喜欢CG的人在圣诞节期间将这部片子拿出来好好重温，在体验视觉特效带来震撼的同时，又能收到到一份心灵的礼物。
　　
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