传统艺术的色彩搭配
文学作品中的色彩
我国古典诗词中的色彩    在吟诵和欣赏我国古典诗歌的时候，我们明显地感受到在绵延数千年的诗歌创作活动中，色彩的描写随处可见，使这朵中华文明之花愈见得绚丽多姿，蓬勃骄人，喷射着永远的艺术魅力。当我们徜徉于这时空汗漫的五光十色神奇美妙境地，不由有“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”之慨。    《诗经》是我国历史上第一部诗歌总集，距今已有三千年，所选作品中色彩的描绘比比皆是，有着简洁而生动的特点。其《周南.桃夭》一诗：“桃之夭夭，灼灼其华……”，廖廖数字，没有一字是直接写出色彩，但色彩精华毕现。隐色彩于叠字之中，不只描述了一树桃花，而是为我们展现了一大片桃林的花团锦簇；不只描画了静态的色彩，而是使我们深切感受到了色彩的跳动之美，所谓不着一字，尽得风流。    又如《小雅.苕之华》：“苕之华，芸其黄矣……苕之华，其叶青青……”。凌霄花明艳的深黄色和青翠欲滴的叶色，相衬相托，几笔勾出，清晰自然。
白居易《暮江吟》即是一例，这里再举他的另外一阙《忆江南》：  “江南好，风景旧曾谙：日出江花红似火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”在色彩的描写上，最为人称道的便是 ...