西单女孩任月丽出生在河北涿州的一个小村庄，16岁的她孤身一人来到北京。开始在一小餐馆打工，一个月也没得到老板的工资。当他看到一些地下通道有流浪歌手卖唱，就跟着学习吉他，一月后独自开唱。一曲《天使的翅膀》被拍客拍到，放到了网上，飚升的点击率使她有了众多的追捧者。正是她的人气和背后感人的故事，使她走上了央视兔年春晚。

春晚显然在找一个民间艺术家的元素，也在找一个故事原型，拍客呢，也一样，找一份底层生活的感动，也找到一个热点视频素材。那么，有没有其它机构或部门应该发现任月丽或帮助任月丽？

我在东直门地铁换乘的时候，发现换乘路线比较曲折漫长，其间不乏有较开阔的地下空间，如果在这样的空间里，有一个东直门女孩在这里歌唱，每一周或每一月有不同的小乐队，那么，不仅换乘者会得到一份美妙的文化感受，任月丽们，也会得到一份不菲的收入。

国家要大力发展文化，特别是原创的文化作品，文化不仅要与经济一样发展，还要惠及民间百姓。现在的百姓进剧场越来越难了，因为演出票动辄上百元几百元一张，这对于北京打工族来说，难以接受的门槛。所以，让民间的艺术家来满足民间文化需要，应该是一种思路。文化部门应该动用自己的专业力量，到街头去发现民间艺术家，包括歌手、演奏者、画家、剪纸艺人、杂技表演者等等，通过艺术家与评论家、媒体人组成评审团，遴选出优秀的民间艺人，然后将他们配置在共同空间里，每月发放一定的薪酬补助，提供居住空间，使他们成为北京临时艺术工作者。

可能的话，北京可以启动“新民间艺人100计划”，这些新民间艺人，均来自全国各地，他们在北京已有一定居住时间或表演经历，北京市文化部门可以通过门户网络的娱乐频道，去发现艺术人才，然后通过网络海选，评选出年度新民间艺人，公开发布，这些网络上已有影响力的民间艺人，走进北京的城铁通道、公园、候车室、工地，甚至监狱，他们的身份与表现，其感染力与表现力，与正式的艺术家完全不同，会更接近生活，更有民间性，更有质感。

在支持民间艺人方面，艺术之都纽约的经验值得借鉴，有一种说法是：“在纽约，天上掉下块砖头，不是砸到银行家，就是砸到艺术家。”正是无处不在的艺术家，在纽约市中心的曼哈顿岛上，无论在公园里、地铁上、街道旁还是大公司门口，到处都可以看到艺术作品，这些公共性质的艺术品，似乎已经成为城市的一部分。美国没有文化部支持民间艺人，更没有ZF供养的艺术家来美化自己城市，艺术基金会在其间发挥着巨大的作用，譬如伊丽莎白艺术基金会，就能在寸土寸金的曼哈顿岛中心地段为艺术家提供廉价的工作室，月租甚至可以降到1000美元。

据《新京报》近期对纽约的相关报道，纽约的艺术基金会如“创新时代”在资助各种类型艺术家方面功绩卓著。基金会很少接受ZF资助，大部分资金来自大基金会，他们重视通过专业人员选择优秀的、有潜力的艺术家进行资助。这些资助项目一步步实现，伊始资助一些在工业废弃地进行的艺术项目，接下来从“码头艺术”到“房间艺术”再到“海滩艺术”，从公园到地铁再到摩天大楼，城市各个角落里，都会遍布他们的艺术作品。正是这些基金会的努力，使纽约生成了一个完美的艺术生态环境，这个环境里，有画廊、美术馆、非盈利机构、艺术家、学校、评论家。

纽约没有文化行政部门，但却有“官方授权”艺术家，它是纽约城市交通部门组织的地铁文化生活的项目，譬如“纽约地铁音乐项目”，这个项目每年使350多名表演艺术家在25个地铁站表演，演出达7000多场次。地铁艺人们也可能因此成名，自己作词作曲并演唱的歌手苏珊·卡格尔，曾经是地铁艺人。这些“官方授权”艺术家，是经过专家遴选出来，均有相当的艺术水准，有些还是专业的演员。这些受聘者均有特殊的身份标志，街头民间艺人中，有上百位获得了这样的身份认证，被允许在繁华地带地铁站的指定位置演出。

纽约的艺术经营方式，对北京极具借鉴意义。北京没有发达的艺术基金会，但既有文化主管部门，有城铁与公园的管理机构，还有实力雄厚的各大门户网站，都可以加盟到艺术北京民间项目中来，譬如各大门户网站的视频频道，可以通过自己发现的新民间艺人，与有关城铁或公园合作，指派到指定地点，为市民表演，或作小型展览，在丰富公共文化的同时，也为网站做了宣传。

纽约在西单女孩与春晚之间，纽约的方式，是大社会办大文化，民间社会办民间文化，西单地下通道很小，春晚的舞台也有限，但城市公共空间是巨大的，民间的社会文化需要也是巨大的，ZF要做的是，协力民间社会，使其健康成长起来，并在经费与政策上，予以扶持。




来自凤凰博报吴祚来


点评：文艺也好 学术也好 需要一个能够自我创作的良好空间。否则，就失去了其原有的目的性和美感