将艺术品收藏作为企业资产配置、财务安排的一种手段，已被多数企业所认可。在有潜力的作品尚处较低价位时购入，在出售时获取一定回报，本无可厚非。然而需要注意的是，对于一个成熟的企业，艺术是一个较为陌生且存在较大风险的投资领域，若在其上寄予过多期望并大量投入，有些得不偿失。

　　据中国艺术市场研究中心AMRC调查显示，目前，国内企业收藏以书画和瓷器杂项等传统艺术品为主，2013年，传统艺术品类在整个企业收藏中所占份额高达82%。这一数据是非常惊人的，从一个侧面反映出国内多数企业存在的不健康心态和收藏误区。收藏艺术品的品类固然是企业的偏好，并无高下优劣之分，然而，收藏品类如此集中于字画瓷杂，显然是对其保值增值功能的过分看重，由此导致收藏品类单一，难以形成体现企业文化、气质的收藏体系。更有甚者，使购买艺术品沦为纯粹的投资行为，彻底失去收藏的意义。

　　无论从上述任何一个角度出发，当代艺术都是具有前瞻性的企业收藏体系不可或缺的构成部分，其中最鲜活、最具创造力的部分则来自年轻艺术家群体。正如著名策展人、美术史学者赵力所言：“我们总是激赏那些勇于创新，并将自我的气质落实为具体艺术实践的艺术家，总是期待着更为年轻的一代给予我们的视觉惊喜。”相对于创作风格已趋成熟、在艺术史地位已有定论的大牌艺术家，出生于1975年以后的年轻艺术家尚处于个人风格逐步形成的阶段，创作初具面貌却不会一成不变。对青年艺术家进行收藏、赞助的企业所看重的也正是其未来无限的潜力和可能。

　　瑞银集团素有艺术收藏的传统，其收藏历史可追溯至上世纪70年代，藏品总数多达3.5万件，其藏品多陈列在分布于全球各地的办公室，也会专门策划体现企业收藏理念、体系的展览进行集中呈现。自2012年起，瑞银集团开始关注中国青年艺术家史国威。生于1977年的史国威，采用复古的黑白照片手工上色技法进行创作，在数码技术大行其道的当代摄影中显得独树一帜。“史国威对艺术史有强烈的兴趣，他不仅从学术关怀的角度，他更致力于在西方大师绘画、中国传统书画和当代中国现实问题之间作出比较。”瑞银集团亚太区艺术藏品主管史蒂芬·麦卡布雷这样评价史国威的创作。自2012年起，瑞银已先后收藏了史国威的《今夕为何年》、《婚柬》、《湖水》等多件作品。

　　除了对企业收藏体系学术上的贡献，青年艺术家的创作形式更加多样化，并喜欢尝试新颖的媒材，能够于公共空间中呈现令人惊艳的视觉效果。青年艺术家思路较为开放，且易于沟通，也是企业愿意与他们合作的原因。此外，青年艺术家的作品当前价位相对较低，未来升值空间较大，即便从经济角度考量也不失为明智的选择。当然，青年艺术家是一个非常笼统的概念，其构成也良莠不齐，在此提出仅是为企业收藏提供多一种可能方向，选择仍需慎重。

　　企业收藏看似复杂的构成，归根到底离不开“空间装饰”“企业标志”“文化资产”3个范畴。企业在选择艺术品时，如能从这些根本、实用的原则出发，牢牢把握艺术品的文化特质，并与企业自身气质相结合，定能建构一个质量颇高且独具特色的企业收藏体系。

来源：雅昌艺术网