张光宇的诸多面相：我们如何认识他

　　这张张光宇自导的连拍照片摄于上世纪30年代，我们惊讶：原来在波普艺术家安迪·沃霍尔创作于1976年的著名自拍照之前四十多年，就有人如此前卫地“玩”过了！

　　几十帧照片里的张光宇亦庄亦谐，摆出各种表情，这似乎是一个再恰当不过的隐喻。正如多年后，张光宇留给我们的诸多面相。

　　是的，他的面相如此之多元、才能如此之广博，风格如此之独特，以至于在张光宇这里，我们遭遇了命名的难题。张光宇研究者唐薇说：“在中国美术历史的长河中，张光宇是一位独特的艺术家。他太独特，称他为美术家？不够。称他漫画家，也不够。设计师？出版家？装饰艺术家？电影美术家？插画家，社会活动家，现代美术推广人……似乎都不够，于是有人称他为杂家。”

　　他确是美术家：他曾是二十年代著名画会天马会、晨光会以及天华艺术会初创期的会员，他是第一个美术家与摄影家联合创办的美术摄影学会、中国第一个漫画会的创办者之一，是新中国成立后中国美术家协会最早的理事会理事。

　　他以漫画家知名，十八岁发表“谐画”，1920年起经常发表社会题材漫画，他所独创的简明生动严谨朴正的漫画装饰风格，使现代中国漫画达到艺术的新高度，他最为人称道的漫画长篇是1945年创作的神话题材彩色漫画《西游漫记》。

　　他是让今天的设计师瞠目的设计家，一生设计的产品和文化产品数不胜数。早在二十年代，他在自己编辑的刊物中开辟近代工艺美术研究专栏，以此为基础撰写了《近代工艺美术》(于1932年出版，为中国第一本关于现代设计的著作)。他为张仃主持设计的国徽提供了决定性建议——梁思成建议以“璧”为基本形象，张光宇的建议是“天安门”。