《美国队长 3》里，还能看出漫威的哪些新意？

（有严重剧透，本文仅针对漫威电影宇宙，区别于漫画宇宙）
《美国队长：内战》的剧情结构看似基本按套路走，但事实上是有一定新意，并且是未完的。然而，这种未完不是一个负面的评价，而是由于创作者对故事进行了一定的取舍以及设计，自然地产生的一种结果。这里非常重要的，是在基于漫画原文本的基础上，固定以及深化漫威电影宇宙的人物内核与外延；正是因为人物的走向很明确，所以导致了故事上的取舍。我们一起来看一下。

一 故事、转折和“影集剧作”

先说故事。我们知道所有按照剧作规律书写的剧情，都拥有一个核心人物或人物群，并由于某种原因产生了某种动机，从而采取行动；而这个行动的过程，就构造了电影的故事。这样来看，这部美队 3，也必须这样构造。所以我们看到影片开头前史结束之后，立刻先是一段美队主导的打戏，炮灰哥炸死之前强调了一下美队的潜在动机，就是巴基。这里是没有废话的；随即是钢人出场，一段惊为天人的（伪）回忆杀，加上黑人妇女那一段，出了两个潜在动机，表面上是托尼被死去的黑人小伙触动以及自己的内疚，实则潜在的是对父母的一种情感。

我们看到，电影改编实际上采取的是一种较易接受的方法：动机尽量不抽象化，而是用情感来代替政治倾向。关于复联内战，我们都听闻了，钢人一方认为应当接受监管，美队则认为监管是一种违反美国精神的行为。那么，这两种近乎于驴党象党对立的动机，怎样通过更为易接受的方法来表现呢？美队 3 就做出了这样的选择——这是一种植根在人物设计中的剧作方案。

动机和人物问题我们先放一边，继续看故事发展。有意思的是，许多人对剧情的预测是这样的——内战的双方在故事 midpoint 之后一定会发现，卧槽原来坏蛋另有其人，然后重新团结在一起把坏蛋干掉。美队 3 看似也是这样的路线，大家发现卧槽原来坏蛋是那个人啊！这一点在托尼收到证据之后达到了顶峰；随即在 General Ross 表示“不管你那一套”之后慢慢下滑。托尼表示妈蛋老子不管了我要去帮史蒂夫。这个时候，我和大多数观众都以为，最后 boss 一定是那六个改造人，一定是一场爆炸性打戏，然后大家握手言和，罪犯伏法，皆大欢喜。

然而令人觉得有意思的是，并不是这样。六个改造人不过是个噱头，真正的爆炸性转折，是那一段录影，是托尼父母的死，是巴基一手干出来的。必须得说，这条线埋藏得还是很有味道；简单、直接并且有效。托尼开场就是和父母的那段伪回忆杀，当时我以为就是一段强调钢人内心柔软部位，合理化他动机的一个过场；巴基砸车那段，总也没出现司机的镜头，我也理所当然认为估计是炮灰；1991 年 12 月 16 日这个日期反复出现，但基于改造人和“Empire”这几个掩盖性质的词儿特别晃眼，也容易让人忽略。但最后一汇总，事实上那段录影刚开始放，全场观众几乎不约而同地都倒抽一口冷气——大家瞬间都明白了。

必须得说，这个转折是我认为漫威电影中做的最优秀的之一。其一，它把这部电影的剧作与其他很多传统套路区分开来，甚至利用了套路，让观众以为最终决战如此如此；其二，线索埋伏相当小心，但又确实比较合理，后来想想美队与托尼关于霍华德的对话，确实耐人寻味；其三，这个转折明显摆脱了许多好莱坞传统转折的“硬”，合情合理。而这合情合理的原因就在于，它符合了人物的发展趋势和内部核心问题。

当然，构造这样一个剧作方式的结果，就是美队 3 不具有一部传统漫画好莱坞电影的完满结局。实际上我认为这一点也无可厚非——全世界的人看完美队 3，都等着下一部复联 3，或者新蜘蛛侠，或者雷神 3 呢。这就使得漫威电影宇宙中每一部电影的剧作都得到了解脱。它们不必在一部电影里就解决这部电影提出的人物问题——这确实是美队 3 的做法——因为这些问题可以继续延续，甚至发扬光大。

美队 3 的结尾，是复联基本瓦解，美队那帮人转入地下，钢人浑身疲惫，暂别舞台。影片开端提出的问题，解决了吗？没有。美队不愿接受管制，依然如此，且没有和托尼那帮人和解；他的巴基依然无法完全回归，只能冰冻，成了一个定时炸弹。钢人内心疲惫，不愿看到牺牲和死亡，结尾协议虽然签了，然而复联瓦解；关于自己父母，确实看到真相了，然而似乎忘却和原谅是唯一选择。这显然是一个比噼里啪啦大爆炸好得多的结尾，尽管让人有未完感，似乎很不过瘾，但剧作保持了对于人物创制的基本忠实，是值得肯定的。这也让我们对于“复联”这种东西的存在有了一个更加线性的、具有变化的认识。

二 钢人与美队的人物设计和本质

好，我们再来看看这部影片的人物。

漫威电影中，目前各自拥有属于自己的三部或以上完整的、延续的大体量电影的，是蜘蛛侠、钢铁侠和美队。蜘蛛侠马上要启动第三次，且前两次均不在目前的漫威电影宇宙中，故不入此列。因而目前漫威电影宇宙中最重要的人物，就是钢人和美队。目前钢人为首，美队次之。

我们知道钢人 1，托尼从浪荡子变为承担起责任的公开英雄；钢人 2，托尼在身份混乱、father issue 中逐渐缓过来；复联 1，钢人（通过寇尔森的死等事件）强化了自己的英雄身份；钢人 3，托尼最终解决了自己战甲（英雄）与自我的混乱问题；复联 2，托尼在摆脱英雄身份、回归正常人身份中受到重挫（奥创），但也推动了复联的革新换代，加速了自己未来的退休。

再来看美队。美队 1，是英雄的初生，强调史蒂夫从精神英雄变为全面英雄；复联 1，美队角色较弱，基本上还是一个适应现代英雄体系的过程；美队 2，巴基问题浮现，事实上也是美队价值观与现代社会开始起冲突，“老兵问题”，最终得以释放（神盾局的破产）；复联 2，美队角色不算特别鲜明，但可以看出是在领导复联问题上的尝试。

尽管系列电影中，各部水平有高低，人物设计也有丰满程度的区别，但我们能看出，钢人与美队二人各自有着庞大而严谨的人物弧设计。简而言之，钢人在本质上是矛盾于普通生活与英雄身份之间、倾向于退居幕后的；美队则说到底一直没有完全适应现代社会，他本质上是一个活在二战期间的老人。

这非常有意思，因为看到这么多系列电影背后，创作者设计的总人物弧，甚至能为我们预示接下来影片中会发生的故事。不管则样，既然有着前几部系列电影打下的基础，这部美队 3，很大程度上在人物对抗上就是美队 VS 钢人，二人的动作势必要跟着人物设计走，剧情的走向也就不难想象了。

例如，钢人的内心到底是怎样的？想象一个疲惫、感性，心底里有着强烈正义感，但也喜爱炫耀，某种程度上有点孤独的中年男人，靠着聪明才智孤身奋斗多年，爱人也因为他英雄身份孑然而去，外加父母早逝这样的情绪爆点；他会因为某些个人的逝去而痛心，感到自责，是非常正常的事；他会紧紧把握住每一个能让自己得到合理合法解脱、结束混乱的机会。因而我们的编剧设置了这样的剧情，为托尼找到了一个极其简单而又符合人物线的动机。

而美队这边，编剧紧紧抓住他不适应现代社会、怀恋二战时代的心理，以及对于牺牲、正义极富自我意识的特点。他为什么不能放弃巴基？一方面是从小到大好基友，另外正如他在卡特特工的葬礼上说的，那个时代的人给他留下了安全感。正如复联 2 时期，绯红女巫给他的幻象中展示的一样，他害怕的正是一转头，所有熟悉的人都消失不见，而这恰恰就是他现在的处境。然后在剧情中再让卡特的侄女推一把，这事儿就成了——不管怎样，要洗清好基友的冤屈。

我们能够看到，实际上编剧把二者关于政治价值的矛盾对立处理到了最低；因为说到底，在复杂的电影人物环节中，二者在有关价值问题上的看法很大程度上是近似的。而关于这个问题，编剧设置了很多花活儿来处理。例如史蒂夫其实差一点也就签署了协议，而一言不合的原因在于托尼提到了旺达被禁足的事，而旺达对于史蒂夫而言，一方面是有过命的交情，一方面是同有某一种“怪胎”情绪；而这一点托尼是相对少得多的。这就把二人的价值对抗转移到了人物关系上。影片中关于这个协议的争论不过存在于嘴炮中，而所有正面刚全都是关于复仇、抓捕任务等情绪上的。最后二人的矛盾爆发，也和协议没一毛钱关系，还是关于复仇。

当然，如果仅有这些花活儿，好莱坞编剧也就太容易了。花活儿之下，其实还是将大范围的这个价值观做了一个统一——黑豹说得好，他们都为了复仇而战，我不。这其实也是协议所代表的某种价值观的一方面。影片中协议的来源在于复仇者们自由行动所带来的平民损伤，而美队与巴基相爱相杀也来自于巴基过失杀人下留下的仇恨问题，钢人最终反目，也是由于父母死亡。所以在这一点上，编剧做了一个提纲挈领的价值构造，基本上把“死亡、复仇”这个问题做了一个简单的统一。

三 其他

其实没什么其他了，就提一下蜘蛛侠的问题。

按我印象，这应该是第一次漫威尝试先在其他系列电影中引入人物，再拍单独电影。蜘蛛侠贵为最受欢迎美漫角色之一，前两次中规中矩，但萨姆·雷米版本第三部实在不敢恭维。这次美队 3 花了非常大的力气推这个角色，看来是要搞一个大手笔。

这其实给我们很多人一个启示，漫威电影宇宙如此成功，和一个庞大、周密的商业计划是分不开的；上文中我们可以看到人物设计的延续在这个过程中的巨大重要性；例如 Aunt May 不再是银发老太太这个设定，简直亮瞎；这后面一定还有着更为复杂和有噱头的东西等待我们欣赏。