漫谈
诗与歌
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「诗」与「歌」，古时候曾经是不分家的。所以，「以诗入歌」与其说是什么新鲜的尝试，倒不如说是试图回归古时候那种自然而然的歌吟方式。在近代流行音乐的历史上，历经好几个世代的传承和一波又一波的乐坛风潮兴衰，「以诗入歌」的尝试却是丝丝如缕，始终未曾断绝。


太久以前的故事姑且不提，我们且从当代华语流行音乐发展史上最重要的「燎原之火」——民国六十年代的「校园民歌」风潮说起。那时节，台湾的唱片业还带着浓浓的「手工业」气息，高中生和大学生都以听英文歌为「时尚」的象征，不怎么看得起他们眼里那些「土土」的「歌星」演唱的国语歌。西洋乐坛那些自弹自唱、形象潇洒落拓的「歌手」，反而是他们更愿意认同的对象。

然而，有这么一群年轻人，尽管深爱西洋的民谣和摇滚，却又觉得不甘心：难道我们就只能唱洋人的歌，用这种「二手」的方式来表达我们的心声吗？我们能不能「唱自己的歌」，用我们这个世代的语言和旋律，来唱出属于自己的故事呢？他们压根儿没有想过「流行音乐」这四个字，反而更像是一群文艺青年希望能用音乐来实现一场「文学」的、「文化」的梦想。他们想：古人的「乐府」诗，用的是那个时代最精致也最贴近人心的诗歌，那么，现代的我们，又该用什么来表现我们这个时代的「乐府」呢？他们选择了「现代诗」。

于是，「现代诗」和「创作歌谣」的结合，产生了「核子融合」一般惊人的爆发力。最早是歌手杨弦替余光中的诗谱曲，「回旋曲」、「民歌手」、「乡愁四韵」都是传唱不辍的名作，后来他又替杨牧的「带你回花莲」、洛夫的「向海洋」谱曲，俨然替当代青年「以诗入歌」的方式做了漂亮的示范。


给我一张铿铿的吉他　一肩风里飘飘的长发
给我一个回不去的家　一个远远的记忆叫从前......
江湖上来的该走回江湖　走回青蛙和草和泥土
走回当初生我的土地　我的父　我的母
我是一个民歌手
岁月牵的多长　歌啊歌就牵的多长

——「民歌手」，余光中诗，杨弦曲

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