龙瑞在新时期还接续着上一世纪末的回归之路，如同黄宾虹一样笔笔写出，却多由短笔演变为简约的长皴。笔沿山势而舞，山因笔势而动，浑厚有苍雄之象。

山径幽幽，流溪潺潺，横云漫漫，空白处亦画，“内美”可寻。他没有丢弃可染先生的新写生传统，却更如黄宾虹那样，将客观物象整合在自己的笔墨节律之中，这在他2008年的巨幅大构《太行图》、《川西雪壑图》和《雁荡图》中得到了集中体现。若从对景写生独特的诗境角度而言，龙瑞不及其师可染，若从笔墨功力和丰富性上讲，龙瑞尚不到黄宾虹那火候，但就上述三画的雄强大势而言，龙瑞已过师及师之师。

这毕竟是个绘画以展览方式面世，殿堂艺术又有广泛需求的时代，不以“视觉张力”为唯一尺度，却仍然需要视觉张力，或者说视觉张力与品位耐读不可或缺的更高要求，以及既循天人合一哲学之文脉又悟得人与自然现代际遇之表现，实在是龙瑞和他的同代山水画家未尽的课题。

我总觉得，他有这明确的“正本清源，贴近文脉”的战略思想，在吃深、吃透传统的基础上出新，仍会新变，必有大成，整个中国画事业亦当如此。

（本版图片由睿画廊提供）