文/龙瑞

       西方绘画是从西方文化、历史、哲学中羽化而出的文化产物，它的本质和西方建筑、雕塑、音乐、文学、哲学、美学有着更多的相通之处，因而西方画家在创作时借鉴其中的有用因素，也就再自然不过了，但他们却绝少直接采用和借鉴中国的东西，更不用中国文艺批品标准去衡量自己的绘画创作。

（作品图片由睿画廊提供）

　　中国绘画的发生与发展是建立在以农立国的文化与历史之上的文化结晶，它和中国的书法、诗歌、戏曲、民俗有着天然的联系，因而在创作的借鉴方面和这些艺术形式更易“互济互渗”，取得良好的艺术效果。特别是书法与诗歌在中国画“以书为骨，以诗为魂”的品性熔铸与审美特质上起了原始汤的作用，离乎此，中国画创作将大大失去了文化内涵和文化境界，流于工匠作坊式的技术操作。

  

（作品图片由睿画廊提供）

     我们在创作过程中，过分加诸给中国画以西方文化范畴的哲学、美学、美术理论等观念，用西方文艺理论去指导中国画的创作，势必会发生水火难容的龃龉，就如同用中国文艺理论去指导西方绘画创作一样，也会出现太多的舛误。我们这样说，并不是一概否定对西方绘画和西方文艺理论的合理借鉴，而是说，即使借鉴，也应使所借鉴因素转化为中国的东西，在一定程度上应加强中国绘画艺术特色而不是减弱中国画审美内涵，不能简单地用西方绘画创作去代替中国画的艺术创作。中国画在近一个世纪的借鉴西方的历史进程中有着太多的经验教训值得我们认真总结。（未完待续）