文/龙瑞

       就当下的中国画创作而言，当务之急并不是如何用西方文艺理论去指导我们的创作，而是尽快回归到用我们的文艺理论去指导我们的中国画创作，充分挖掘传统文艺理论的精华，用时代性眼光和胆识转化为当代中国画创作与创新的内在动力，并促进中国画的全面发展。

（作品图片由睿画廊提供）

　　回顾与反思中国画近一百年的发展历史，太多受到社会学和意识形态的影响，我们时常用社会革命的观点和科学理念去对待中国画，草率地去否定中国传统，盲目地崇拜西方文化，生硬地将西方绘画一些观念与手法，形式与样式“借鉴”到中国画创作中，并以“中西合璧”、“融合中西”、“借鉴西法”自诩，完全忽视了中国画本体规律，使中国画创作置身于不利于中国画创作的文化语境中，在此种创作现实中，中国画民族文化精神和中国画笔墨内涵大大地被消解了。

（作品图片由睿画廊提供）

        特别是在近几十年的中国画创作中，此种情形更是有愈演愈烈的趋势。应当承认，中国画在近一个世纪的中西激荡中，的确在外在形态和内在境界上都发生了翻天覆地的变化，在外在风格和形式上也的确有了现代意味，然而，中国画在如上所述的变化中，中国画的笔墨内涵和审美品质却越来越降低了，当代中国画的不耐看、不耐品，已是不争的事实，而缺少了耐人品味、百看不厌、空有形式花样的中国画作品又有多少意义呢？这是一个我们应该静言沉思的大问题。（未完待续）